Poste de post-doctorant Dictionnaire Étymologique Roman (DÉRom)

Poste de post-doctorant 2012/2013

Appel à candidatures

Le laboratoire ATILF (Analyse et Traitement Informatique de la Langue
Française), UMR 7118 (CNRS & Université de Lorraine), propose un poste
de post-doctorant pour l’année
2012/2013.

Mission : Participer, en particulier à travers la rédaction
d’articles, à l’élaboration du Dictionnaire Étymologique Roman (DÉRom,
cf. http://www.atilf.fr/DERom) en préparation par une équipe
internationale sous la direction d’Éva Buchi (ATILF) et de Wolfgang
Schweickard (Université de la Sarre).

La rédaction d’un article se décompose en plusieurs étapes :
dépouillement de la bibliographie de consultation obligatoire ;
établissement des matériaux romans dans une perspective de
métalexicographie critique ; reconstruction de l’étymon protoroman
(signifiant, signifié, combinatoire) à partir des matériaux romans ;
rédaction du commentaire étymologique ; intégration raisonnée des
corrections proposées par le réseau de réviseurs du DÉRom.

Conditions : (1) Avoir soutenu, entre le 31 août 2010 et le 30 juillet
2012, une thèse de doctorat en Linguistique ou en Sciences du langage,
de préférence dans le champ de la linguistique historique romane.

(2) Ne pas avoir préparé sa thèse ou exercé une activité de recherche
au sein de l’ATILF, à moins d’avoir réalisé depuis un séjour d’au
moins un an dans une autre institution.

Financement et gestion : Ce post-doctorat est financé par l’ANR
(Agence Nationale de la Recherche), dans le cadre de son soutien au
projet DÉRom suite à l’appel à projets franco-allemand. La gestion du
financement est assurée par la Délégation Centre-Est du CNRS.

Durée du contrat : 1er septembre 2012–31 août 2013

Degré d’occupation : 100%

Volume horaire : 152 heures/mois

Salaire : 2 500 € bruts/mois (environ 2 100 € nets/mois)

CV ;
liste de publications ;
rapport de soutenance (ou, si la soutenance n’a pas encore eu lieu,
attestation du directeur de thèse précisant la date de la soutenance
et fournissant une appréciation succincte sur la qualité de la thèse)
;
lettre de motivation.

Dépôt de candidatures : Les candidatures sont à déposer avant le 30 juin 2012 auprès d’Éva Buchi (ATILF/CNRS, 44 av. de la Libération, B.P. 30687, 54063 Nancy Cedex ou
eva.buchi@atilf.fr).

Lección del SEMYR: María José Vega: Censura en el Renacimiento

Lección del SEMYR
a las 12 horas del viernes 11 de mayo de 2012
Aula Magna de la Facultad de Filología

María José Vega (Catedrática de la UAB)
Ut cancer serpit: la teoría de la censura literaria en el Renacimiento

Petrarca: Canzoniere (edición de Paola Vecchi)

Francesco Petrarca, Canzoniere, a cura di Paola Vecchi Galli, Milán: Biblioteca Universale Rizzoli, 2012.

Enero de este año se ha estrenado con una nueva edición del Canzoniere de Petrarca (o Rerum vulgarium fragmenta, para espíritus más puntillosos). La colección “autorizada” de poemas de Petrarca contiene por sí misma una historia literaria propia y una larga y compleja historia editorial y bibliográfica. La mayor parte del público culto y de los especialistas académicos ha leído o ha trabajado, de una manera u otra, mayoritariamente, con el texto crítico preparado por el gran Gianfranco Contini. Los devotos de Leopardi, sin embargo, han buscado textos, desde el primero de 1826 en adelante, donde acompañarse de las anotaciones del poeta de Recanati. Otros hemos preferido, aunque con invariable infidelidad, estudiar a Petrarca en la edición (cada vez más rara) de Giovanni Mèstica. Para una tarde otoñal y dada a las evocaciones, lasRime sparse de Chiòrboli proporcionarán esa sensación de temps jadis que en ocasiones resulta agradable… En fin, el libro que ahora edita una de las más notables especialistas petrarquescas, Paola Vecchi Galli, responde a esa lunga storia y se inicia con un lema muy apropiado, “questo bel varïar fu la radice”…

El libro, como todos los de la colección de “Classici Italiani” de BUR, se presenta en el formato modesto que todos los aficionados a la literatura italiana conocen, y con el precio también, más que a la mano, por un tomo lleno de ciencia, de poesía y de páginas (1269 págs.): apenas cuesta 12€. Nada que ver, en ese sentido, con una experiencia suntuosa. Y, sin embargo, su lectura nos reconcilia como pocas con el Petrarca poeta y con todo aquello que el lector iniciado desea saber.

Los conocimientos oceánicos de Paola Vecchi a propósito de Petrarca y su época se ponen al alcance del lector de manera clara, meridiana, pero sin perder un ápice de exactitud ni de actualidad. La Vecchi conoce todo y lo sitúa todo en su lugar. Sin duda ha martirizado a los editores para incluir la bibliografía más necesaria de la última fecha y  hasta el último día. La agilidad con que sitúa la historia del texto y sus ediciones será en adelante punto de referencia como síntesis digerible y exacta de montañas de datos acumulados durante siglos. La edición del texto, que sigue criterios perfectamente razonables, presenta cada poema dejándolo respirar, y lo comenta con agudeza y desenvoltura, sin oscurecer su contenido innecesariamente. Es una edición necesaria en cualquier biblioteca y muy oportuna, que se lee con tanto gusto como provecho.

Pascoli e gli Editori

Maria Gioia Tavoni & Paolo Tinti, Pascoli e gli editori, Bologna: Pàtron Editore [Collana Rivista Pascoliana, 7], 2012.

Una monografía esencial para comprender y repensar la figura (poco conocida en España) del Pascoli poeta y del Pascoli académico a través de sus relaciones culturales y comerciales con algunos de los impresores más relevantes de la Italia de sus días. Una historia de libros, contratos, acuerdos y desacuerdos, pequeños triunfos y grandes dificultades… En definitiva, una historia apasionante, confeccionada a partir de documentos inéditos y que nos muestra las fibras íntimas del orden cultural italiano entre Ottocento y Novecento desde sus tripas editoriales, desde dentro.

Sommario

Un «difficile arringo» di Andrea Battistini – Premessa – Nota al testo – Cap. 1. Quasi da pari a pari: editore e poeta a confronto – Cap. 2. Progetti mai realizzati – Cap. 3. Da lettere e da paratesti, novità editoriali nelle antologie di Pascoli – Cap. 4. Occasioni da afferrare – Cap. 5. Pascoli tradotto – Cap. 6. L’intermediazione necessaria fra «agenti», illustratori e Mariù – Indice dei nomi – Indice delle opere di Pascoli citate.

Si racconta qui per la prima volta la complessa vicenda che legò Pascoli, professore e grande poeta vissuto fra Otto e Novecento, ai suoi editori. Sullo sfondo di un Paese avviato al nuovo corso unitario, Pascoli intrattenne rapporti intensi, talvolta burrascosi, con molti esponenti dei mestieri del libro. Si trovò di fronte editori ma anche librai, tipografi, illustratori, traduttori, «agenti» editoriali e altri intermediari fra la scrittura e la sua diffusione pubblica, tanto in Italia quanto in Europa e oltre. È l’autore che dapprima tenta di inserirsi timidamente nell’editoria del tempo, con lo scopo di guadagnare denaro, necessario a far fronte alle molte difficoltà della sua vita. Tortuoso è il cammino pascoliano, che di casa in casa editrice, dalla livornese di Raffaello Giusti, editore delle prime Myricae (1891) e delle fortunate antologie latine (Lyra ed Epos), passa per il fiorentino Enrico Bemporad, per il messinese Vincenzo Muglia (editore dei Pensieri e discorsi, dove comparve il Fanciullino), sino a giungere a Remo Sandron, referente per le antologie per la scuola italiana, uscite tra il 1900 e il 1901 ed infine a Cesare Zanichelli, che dal 1903 acquisì i diritti per la maggior parte delle opere. Pascoli diviene autore affermato proprio alle soglie di quel Novecento che lo vide sfidare molti editori in ciò che egli stesso definì un «difficile arringo». A tutti egli promise opere mai pubblicate. Via via pretese un ruolo sempre più rilevante nelle clausole dei contratti editoriali, sinora rimasti inediti. Lettere e contratti rivelano infatti i compensi percepiti dall’autore e, soprattutto, le tirature. Dopo la morte del poeta, nel 1912, fu Maria, presenza costante nelle questioni editoriali del fratello, ad amministrare gli affari con Zanichelli, fino agli anni trenta quando, per ragioni di convenienza economica, i diritti furono ceduti a Mondadori.

Ficción Medieval, II. España (SEMYR)

a las 10:00 y a las 16: 30  horas del jueves 29 de marzo de 2012

aula magna de la Facultad de Filología

 

FICCIÓN MEDIEVAL EUROPEA, II. ESPAÑA

 

❧  Juan Manuel Cacho Blecua (Universidad de Zaragoza), Perspectivas actuales: las imágenes de Amadís.

❧  Fernando Gómez Redondo (Universidad de Alcalá de Henares), El Zifar y la cultura molinista.

❧  Lola Badia (Universitat de Barcelona), Curial y Tirant: caballeros andantes de ficción catalanes y valencianos.

❧  Carmen Parrilla (Universidad de La Coruña), La ficción sentimental: balance de una historia literaria y una historia crítica.

 

          Coordinación: María Sánchez Pérez.

Nouvelles de la Rose. Actualité et perspectives du Roman de la Rose

Nouvelles de la Rose. Actualité et perspectives du Roman de la Rose, eds. Dulce María González-Doreste y Pilar Mendoza Ramos, La Laguna: Universidad de la Laguna, 2011.

Más de una quincena de contribuciones y un anexo bibliográfico en esta notable contribución a los estudios sobre el Roman de la Rose.

 

Berenguela la Grande y su época

H. Salvador Martínez, Berenguela la Grande y su época (1180-1246), Madrid: Polifemo, 2012

“Esta biografía ofrece una visión sorprendente de la sociedad peninsular del siglo XIII. Berenguela tuvo la suerte de nacer y vivir en la gran encrucijada de la historia peninsular de la Edad Media: el periodo central del siglo en el que se formaron los grandes centros del poder cristiano, desapareció casi completamente el enemigo musulmán que durante cinco siglos había sido la pesadilla de la Cristiandad y se produjo en toda Europa un renacimiento artístico y cultural como no se conocía desde la caída del Imperio romano. El renacimiento del siglo XII tendrá en la Península un desarrollo posterior que alcanzará su máxima expresión con el surgimiento del humanismo vernáculo, representado por la obra de su nieto predilecto, Alfonso X.La figura de Berenguela atrae como un imán a quien se acerca porque, en una época dominada por la fuerza y la violencia de la guerra, consiguió unir Castilla y León y apaciguar los enfrentamientos con Navarra, Portugal y Aragón mediante pactos y negociaciones diplomáticas, sin derramamiento de sangre.Una de las mayores aportaciones de esta biografía al conocimiento de Berenguela es el estudio del poder personal que poseyó, primero, como regente del reino de Castilla, y después, como correinante con su hijo Fernando III. Cuando se habla de poder femenino, obviamente no se refiere al manejo de las armas, ni a las violentas tácticas empleadas -por ejemplo- por doña Urraca para controlar a la nobleza, sino a otro tipo de poder, consistente en una extraordinaria habilidad personal, compuesta por inteligencia, agudeza, tacto, perspicacia y sobre todo prudencia, virtudes racionales que adornaron a Berenguela, no solo en su comportamiento personal (curialitas), sino también en la negociación de complicados acuerdos y treguas, en la gestión de las propiedades familiares y, sobre todo, en el gobierno y organización del Estado.Si la biografía de Alfonso X el Sabio, aparecida en esta misma colección hace algunos años, recibió el elogio de la crítica y mereció el Premio Internacional al mejor ensayo sobre Lengua, Literatura y Estudios Culturales de la prestigiosa revista La Corónica, la que ahora presenta sobre Berenguela la Grande muestra las mismas virtudes y representa un exhaustivo intento de recuperación de una de las figuras más atractivas de la Edad Media peninsular”.